柴可(磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于(yú)柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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