和女友一起(qǐ)看什(shén)么鬼片好(hǎo)看又(yòu)恐(kǒng)怖，不(bù)是只(zhǐ)有充满(mǎn)了暴(bào)力和血(xuè)型，以及(jí)屏(píng)幕血(xuè)浆(jiāng)乱溅(jiàn)的重口味(wèi)才是鬼片、恐(kǒng)怖(bù)片，恐怖片也可以非常(cháng)的唯美，非常的(de)好看(kàn)。很多人一开始看(kàn)恐怖片非(fēi)常的刺激(jī)，可是(shì)看得多了，看出了其中(zhōng)满(mǎn)满的套路，慢慢的(de)就(jiù)觉得没有意思(sī)了(le)，为了能够刷新大(dà)家对恐怖片的(de)认识，现在(zài)的视频尺度是(shì)越来越大了。今天(tiān)就介绍一些好看的(de)、唯美的文艺型恐怖(bù)片，很(hěn)适(sh司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文ì)合和女友一起看哦。

看多重口味也都没意识了，可以尝试换一换口味，来一些小(xiǎo)清新的(de)文(wén)艺类恐(kǒng)怖片。1.《鸟》，营造(zào)观影史上最恐怖最绝(jué)望最耐人寻味(wèi)的世界末日(rì)。2.《血魔(mó)传奇》，充分利用黑白摄影以及城堡自身的幽闭制(zhì)造恐惧感，有一种形似(shì)宿命(mìng)论的无力感。3.《冷血惊魂》，每一个镜头都足以让人崩溃，每一个镜头都无可挑剔，既(jì)奔溃(kuì)又惊悚。

4.《悬崖上的午餐》，这是一部关于女性的沉默(mò)与(yǔ)歇斯底里(lǐ)，就像一面多(duō)棱角的(de)镜子，电影表现了一半沉默一半(bàn)癫(diān)狂的多棱。5.《倩(qiàn)女幽魂》，中国的聂小倩在露水与秋草中曳(yè)着她(tā)长(zhǎng)长的(de)白纱(shā)，是中(zhōng)国人(rén)对鬼怪独特(tè)的(de)审美观，不(bù)倾向(xiàng)于张扬的(de)暴(bào)力美学，更(gèng)注(zhù)重(zhòng)一种(zhǒng)由(yóu)外慢慢侵入内心的灵异(yì)之美(měi)。6.《夜访吸血鬼》，华丽唯(wéi)美(měi)、残酷优雅的吸血(xuè)鬼影片，这(zhè)一部电(diàn)影也得益于克(kè)鲁(lǔ)斯与皮(pí)特的“美(měi)到无耻(chǐ)”的男色诱(yòu)惑。

7.《反基督(dū)者》，歌剧女伶的吟(yín)唱声(shēng)中，飘落的雪花(huā)、四溅的(de)水(shuǐ)滴、爬上窗台(tái)的(de)婴儿……干净唯(wéi司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文)美的画面烘托的却是最毛骨悚然的悲剧。8.《安娜的(de)迷宫(gōng)》，分崩离析的世界与扭曲的眼(yǎn)光，扭曲挣扎的变形成(chéng)长过程(chéng)。9.淡雅的配(pèi)乐(lè)，冰凉洁净(jìng)的画(huà)面，跟吸血鬼(guǐ)的风格如此地(dì)搭调。这部电影其(qí)实是文艺片，讲的是(shì)爱情，生命与存在(zài)的问题。10.《蔷花，红莲》，稍显迟缓的镜头推进和移动(dòng)，以此营造出一(yī)种，静止背后蓄满的张力，给人以(yǐ)强烈的窒(zhì)息感，以此来(lái)达到(dào)吓(xià)人的目的(de)。

11.《吸血惊情(qíng)四(sì)百年》，奢华布景、色调(diào)丰富(fù)绚烂，迥异(yì)于一(yī)般恐怖电影的灰暗色彩。12.《山中传奇(qí)》，本片堪称(chēng)“鬼魅电影压卷(juǎn)之作”，行云流水般表现(xiàn)中国传统文(wén)化中的(de)意(yì)境与神韵(yùn)。13.《阴风(fēng)阵阵》，梦境般的(de)手(shǒu)法勾勒一个歌特式的诡异童话，不断变化(huà)的色彩基(jī)调使得每一幕场(chǎng)景(jǐng)都成为了独立完整的画(huà)面，号称最优雅的恐(kǒng)怖(bù)片。

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