古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(20斤是几kg 20斤是多少磅jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚20斤是几kg 20斤是多少磅》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng20斤是几kg 20斤是多少磅)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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