雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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