雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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