京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行(xíng)当(dāng)的主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净、丑以外(wài)的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是(shì)内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性(xìng)的(de)一类(lèi)角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为净外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏(jìng)。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮演社会(huì)地位低(dī)下的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元南戏脚色制度发(fā)展而(ér)来，按照南昆的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人(rén)，口戴(dài)胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格(gé)与身(shēn)份的不同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为(wèi)主的(de)铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴(bàn)奏(zòu)，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏续进入北(běi)京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸(xī)收了(le)一(yī)些地(dì)方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不断(duàn)的(de)交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介绍、传播(bō)中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺(yì)术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价(jià)，才逐步形成了(le)一(yī)整套完整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和(hé)参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国性的(de)大(dà)剧种，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可以看出(chū)中国戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史，但与其他(tā)戏(xì)曲相比，它(tā)发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部(bù)的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的(de)脸谱多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的(de)上下开合来表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物或某一种类型的(de)人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根(gēn)据某种性格、性情或(huò外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏)某(mǒu)种特殊类型(xíng)的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色(sè)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的(de)五官部位(wèi)和(hé)面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有民(mín)族(zú)特色的、以人(rén)的面(miàn)部(bù)为表(biǎo)现手段的图案艺术(shù)了(le)。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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