柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(d白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么ì)一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲第(dì)二乐章(zhāng)柴可(kě)夫(fū)斯基，柴可夫(fū)斯基的第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲的(de)风格特(tè)点等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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