古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别n>草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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