世(shì)界十大(dà)名画 排名，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在法国，其(qí)至在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸醒的(de)时画(huà)的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论(l0082是哪个国家区号呢，0081是哪个国家区号ùn)•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他(tā)“把人体的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎(hū)有些不(bù)同于常(cháng)人：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部的(de)阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇(qí)家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三(sān)个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅(fú)具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的(de)人(rén)都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)一位(wèi)毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多(duō)命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景(jǐng)是(shì)中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着(zhe)你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发(fā)现了三种不(bù)同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利(lì0082是哪个国家区号呢，0081是哪个国家区号)爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第(dì)二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的(de)左右围绕(rào)着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐上(shàng)耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的(de)人来说对于(yú)画中所要表达的(de)意思和意(yì)境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世(shì)界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义(yì)、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的(de)暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一无(wú)所知，但是(shì)依然(rán)会(huì)很单纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化(huà)中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的(de)柏树(shù)被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动不(bù)安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的(de)状态下(xià)梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了(le)极大的(de)争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但(d0082是哪个国家区号呢，0081是哪个国家区号àn)安(ān)格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历(lì)史的角度去认(rèn)识，具有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能(néng)有人能(néng)理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似(shì)乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄(huáng)色(sè)画(huà)得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如(rú)燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的(de)和(hé)谐(xié)统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对于(yú)生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的基(jī)础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一(yī)手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似(shì)的相互交流，这里表现了(le)充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造(zào)者的权(quán)威(wēi)和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许(xǔ)是是(shì)历史(shǐ)上(shàng)将女人(rén)画的最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极(jí)大的共鸣(míng)。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈并(bìng)没(méi)有(yǒu)给它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽(fěng)刺莫(mò)奈的画是"对美与(yǔ)真(zhēn)实的否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就(jiù)给这(zhè)幅画起了(le)个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅(fú)海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画(huà)得非(fēi)常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着天空和太阳的(de)颜(yán)色(sè).岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大(dà)名画

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