韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前(qián)老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被(bèi)踢出(chū)公(gōng)司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动都在(zài)微博网(wǎng)友的(de)注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和(hé)其(qí)收(shōu)购公(gōng)司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在(zài)当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁(suì)，在(zài)出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出(chū)了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌词，这首(shǒu)歌(gē)瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜(bǎng)首(shǒu)，在(zài)当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百变(biàn)的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多(duō)数(shù)人来(lái)说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事(shì)实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获得成(chéng)功的韩(hán)国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌(pái)百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合(hé)东方(fāng)神起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成(chéng)为了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在国(guó)际上的高(gāo)速发展(zhǎn)之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为(wèi)了二代团(tuán)中(zhōng)独(dú)具影响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全(quán)世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一个(gè)威胁(xié)到(dào)男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝(pù)光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没(méi)想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭(cèng)热(rè)度(dù)，恶评(píng)不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台下(xià)的观众在她们(men)表(biǎo)演(yǎn)时关掉了手中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的(de)女团也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开(kāi)始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年(nián)间出(chū)道的第三代女团身上(shàng)表现得最为(wèi)明显。也许二(èr)代女团还在尽可能(néng)多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍(biàn)着(zhe)力(lì)于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上(shàng)更(gèng)博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风(fēng)的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直(zhí)接性暗示(shì)的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法(fǎ)通过电视(shì)台(tái)的(de建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗)审核，有(yǒu)不(bù)少这段时期的女(nǚ)团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉(fěn)丝强(qiáng)大(dà)的购买(mǎi)力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更(gèng)多元。

而(ér)近年来韩国(guó)女权(quán)运动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主(zhǔ)题(tí)叙事打造成了韩(hán)国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众的性感风(fēng)逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成(chéng)功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩(hán)国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成员是被打造(zào)出的(de)产物，被动地(dì)接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒(méi)体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她(tā)们每一(yī)次露(lù)面都在传递更(gèng)完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代(dài)女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国(guó)流(liú)行文化的(de)Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢(huān)女性(xìng)能够传达(dá)一(yī)些(xiē)赋权(quán)的信(xìn)息，即(jí)使它是一种(zhǒng)被编纂和(hé)商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是(shì)因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立(lì)的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更(gèng)大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润(rùn)都低(dī)于男(nán)子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子团体被视为(wèi)国(guó)内(nèi)团体(tǐ)，男子团体则被视(shì)为国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的年终数据也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个(gè)都是由男(nán)团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的(de)联系，通常受众群体(tǐ)比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更(gèng)友好，更(gèng)容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的(de)观众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的(de)粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后(hòu)，进而取(qǔ)得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的(de)各(gè)个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立(lì)极其忠(zhōng)诚且日益国际化(huà)的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发(fā)生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入更多(duō)资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认(rèn)为，“如果赚的(de)钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始花(huā)在(zài)支持那些(xiē)女团上(shàng)的钱少。”

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