京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当(dāng)的主要类型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男(nán)性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物(wù)的(de)年(nián)龄、身份、性格(gé)特征和(hé)表(biǎo)演特点，大致分为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧(jù)中扮演各种不同(tóng)年(nián)龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的(de)角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演(yǎn)中(zhōng)年(nián)以上(shàng)男子，多(duō)数(shù)挂(guà)须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末(mò)”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担任(rèn)报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概(gài)和(hé)剧(jù)目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地(dì)位低下的(de)次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展而来，按(àn)照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初(chū)步(bù)定(dìng)型。

京剧(jù)的角色(sè)都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生(shēng)):即(jí)中年(nián)以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身份的(de)不同，可分为安(ān)工老生或(huò)称唱工老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生write的过去分词怎么用，write的过去分词英语)、扇子(zi)生(书(shū)生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫(jiào)花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱(chàng)为主的(de)铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五大(dà)戏曲剧(jù)种(zhǒng)之(zhī)一(yī)，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧(jù)的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来自(zì)湖北的汉(hàn)调(diào)艺人合作，同时又接受了(le)昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调和表演方法，吸收了(le)一些地(dì)方民间(jiān)曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发(fā)展，直至民国得(dé)到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被(bèi)列(liè)入“人类非物质文化遗产代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化(huà)妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某个(gè)人凭空(kōng)臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧(jù)多至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神(shén)、魁星(xīng)、土地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合(hé)使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出(chū)中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一(yī)起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历(lì)史，但与其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意(yì)和夸张(zhāng)的(de)艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开合(hé)来表(biǎo)现气质，用“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象征(zhēng)人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类(lèi)型(xíng)的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般(bān)的说法是来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为(wèi)采用某些色彩的(de)。

　　红(hóng)色(sè)的(de)脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基本上(shàng)分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角(jiǎo)色的(de)五官部位和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表(write的过去分词怎么用，write的过去分词英语biǎo)现剧中人的性格、心(xīn)理(lǐ)和(hé)生(shēng)理上的特征，以此来(lái)为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏(xì)剧的(de)情节服(fú)务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本(běn)身(shēn)就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺(yì)术了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百科-京(jīng)剧

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