雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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