古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动关一下月亮是什么意思形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见关一下月亮是什么意思(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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