放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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