雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着四大灵猴的兵器叫什么名字天(tiān)空，深(shēn)厚(h四大灵猴的兵器叫什么名字òu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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