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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú美团的肯德基会员卡收费吗多少钱 肯德基办会员要钱吗)希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映(yìng),娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相美团的肯德基会员卡收费吗多少钱 肯德基办会员要钱吗亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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