古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàncos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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