雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng数学中e等于多少，高中数学中e等于多少)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写数学中e等于多少，高中数学中e等于多少别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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