古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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