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蒙古女人为什么不能碰爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一(yī)定得特(tè)征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么(me)意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么(me)意(yì)思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要原动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对(duì)这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了(le)解些专业(yè)的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索音(yīn)乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合(hé)理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstre蒙古女人为什么不能碰l Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙(xù)事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的(de)封号，现代一般(bān)授(shòu)予对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭的时候必(bì)须降一个等(děng)级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他(tā)们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了(le)报道(dào)和评论，立(lì)即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也(yě)被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了(le)解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上(shàng)的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐(lè)演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的爵士乐(lè)大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如(rú)果(guǒ)用语言来答复，你(nǐ)就一(yī)辈子也(yě)明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位(wèi)置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌(gē)曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(y蒙古女人为什么不能碰ú)这种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的(de)和声可以说(shuō)是完全(quán)建立在传统(tǒng)和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完全(quán)不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售(shòu)量最(zuì)大的(de)乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而(ér)在爵(jué)士乐队(duì)中大(dà)出风头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色(sè)以及最高音(yīn)区(qū)的(de)几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉(jí)他则以其打击式(shì)的有力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的(de)能力(lì)而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最(zuì)基本(běn)的是两个部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)常(cháng)见的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号(hào)和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定(dìng)；木管组通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的(de)（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部(bù)用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其(qí)它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它的(de)发音方(fāng)法和(hé)音色，无(wú)论是乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑(hēi)人(rén)田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大(dà)幅度的变化是(shì)多么地富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱(chàng)技(jì)巧也(yě)是造(zào)成(chéng)特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最(zuì)常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高（有时也(yě)可能是力度）的有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利用这(zhè)种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更(gèng)加(jiā)强(qiáng)了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他(tā)们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐(lè)是爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz