柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(lín河北属于南方还是北方 河北属于北方吗g)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(t河北属于南方还是北方 河北属于北方吗īng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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