世界十(shí)大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个(gè)地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她(tā)的真名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大(dà)修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后(hòu)来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的(de)不安(ān)和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以大(dà)半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的(de)美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常(cháng)人(rén)：并不是我们(men)的视(shì)觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关(guān)注之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版(bǎn)画的(de)。

　　创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以描(miáo)绘(huì)马戏团(tuán)人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突(tū)破(pò)，它(tā)引发(fā)了(le)立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成(chéng)本(běn)最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史和思想比中国十(shí)大名(míng)画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一(yī)起来欣赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画(huà)过一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受(shòu)其父(fù)亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观(guān)，她有可(kě)能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在(zài)于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样(yàng)是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹(yóu)大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意(yì)思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯(chún)的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧(jù)和(hé)对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合(hé)，并(bìng)借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著(zhù)名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅(fú)画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘(pán)旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高看到了(le)他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的(de)角度去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的(de)东(dōng)西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思(sī)考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学(xué)的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能有人(rén)能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的(de)作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家的(de)精(jīng)神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得(dé)极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作的(de)一(yī)幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与(yǔ)自(zì)然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待(dài)一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术)《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻(kè)的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来(lái)自社会各(gè)方(fāng)面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国(guó)的(de)立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了(le)极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象是(shì)莫(mò)奈在(zài)1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创作(zuò)的(de)一幅写生画，当时莫(mò)奈(nài)并没有给它命名，直(zhí)到一名新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实(shí)的否定，只能给(gěi)人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于(yú)是(shì)就给这幅画起了个题目《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一幅(fú)海(hǎi)景(jǐng)写生(shēng)画，整个画面笼罩(zhào)在稀薄(báo)的(de)灰色(sè)调中(zhōng)，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日出时(shí)，海上雾(wù)气迷(mí)朦，水(shuǐ)中(zhōng)反射着天空和(hé)太(tài)阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约(yuē)约，模模糊(hú)糊(hú)看(kàn)不清，给人(rén)一(yī)种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画(huà)

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