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王宝强学历,王宝强不是84年的吗

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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊(shū)的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化(huà)和一气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武王宝强学历,王宝强不是84年的吗帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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