南音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)片(piàn)是(shì)南音琵琶常见的入(rù)门指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立(lì)起来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门(mén)爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺在(zài)相品位上，使(shǐ)得微声，捺与前(qián)面一(yī)音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前(qián)一(yī)按音之(zhī)后(hòu)，接(jiē)着(zhe)在相(xiāng)品位上(shàng)作向(xiàng)左内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带(dài)起一(yī)个(gè)较(jiào)弱或稍强(qiáng)的(de)音来(lái)。

　　带(dài)与(yǔ)前面(miàn)一(yī)音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上(shàng)，用(yòng)中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用(yòng)左手中(zhōng)指按弦时，则(zé)用(yòng)无名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是(shì)擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则可在(zài)左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一(yī)条(tiáo)弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类(lèi)包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹(dàn)、挑是右(yòu)手(shǒu)指法中最基(jī)础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。

　　其他(tā)右(yòu)手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一(yī)般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的(de)演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作连(lián)续均匀而不(bù)很快的(de)动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的(de)作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食(shí)指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦(xián)，要(yào)连而不(bù)断(duàn)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从(cóng)无品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子(zi)到用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从有(yǒu)捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易(yì)诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是(shì)刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵琶出来(lái)时（还(hái)没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传(chuán)派的形(xíng)成(chéng)，是(shì)因其(qí)演(yǎn)奏(zòu)技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的(de)。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐(lè)器(qì)的渣余改革反过来又要求演奏技术(shù)的再提(tí)高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏(zòu)艺术的(de)发展(zhǎn)和传派(pài)的爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发展和形制(zhì)的变化，是相辅(fǔ)相成、密切(qiè)而不可分割(gē)的。

　　各(gè)种因素的存在和发(fā)展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发(fā)展(zhǎn)。

　　参(cān)考资(zī)料来源(yuán)：百度(dù)百(bǎi)科-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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