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太监割掉的是哪些部位,古代太监是割掉鸡还是蛋

太监割掉的是哪些部位,古代太监是割掉鸡还是蛋 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用(yòng)上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于(yú)段(duàn)落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、太监割掉的是哪些部位,古代太监是割掉鸡还是蛋“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿(zī)。

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