古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(单反可以带上飞机吗mù)童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗单反可以带上飞机吗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋单反可以带上飞机吗(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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