柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写处走动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写>

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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