柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物(wù)。强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题(xū)按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素(sù)太多(duō)地(dì)带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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