柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地(aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么dì)下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让(ràng)你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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