雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的(de)雨霖铃是什(shén)么(me)意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(紫菜是不是海鲜yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(紫菜是不是海鲜lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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