柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了(le)自己的蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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