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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受(aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么shòu)出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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