雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感两斤大概有多重参照物，2斤有多重？，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zh两斤大概有多重参照物，2斤有多重？èn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性(xì两斤大概有多重参照物，2斤有多重？ng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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