柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chu戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班àng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(f戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班èn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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