柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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