佛诞是什么时候,佛诞是几月几日佛诞是香港的劳工假期吗-绿茶通用站群

佛诞是什么时候,佛诞是几月几日佛诞是香港的劳工假期吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音(yīn)咋写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)拼等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的(de)主要(yào)特点。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩(hái)子移(yí)民(mín)英国了(le)

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士(shì)舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录佛诞是什么时候,佛诞是几月几日佛诞是香港的劳工假期吗制的(de)唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下(xià)从各(gè)个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不(bù)是(shì)完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音(yīn)高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清(qīng)的方式来连(lián)接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为(wèi)爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意(yì)思？为什么有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳(láo)，因而爵士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般授予对社会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯(bó)爵是(shì)可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一(yī)个等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授予了(le)一些(xiē)比(bǐ)较重要的(de)勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国(guó)，诞(dàn)生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏(zòu)为(wèi)基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报(bào)道和(hé)评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们(men)的(de)报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下的对话佛诞是什么时候,佛诞是几月几日佛诞是香港的劳工假期吗通常很(hěn)少涉及(jí)实质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回(huí)答(dá)也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题(tí)的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符(fú)切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不佛诞是什么时候,佛诞是几月几日佛诞是香港的劳工假期吗切分(fēn)的音(yīn)型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但(dàn)是(shì)一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍子(zi)的(de)，每(měi)小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规(guī)则的旋律、和声(shēng)和(hé)对位声(shēng)部(bù)，它(tā)们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低音声部之间(jiān)形成(chéng)了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在(zài)传(chuán)统(tǒng)和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上极有特色，完(wán)全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一(yī)；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽的(de)或是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇的(de)音色(sè)以及最(zuì)高音区(qū)的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有(yǒu)的音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电(diàn)吉他(tā)则以其打击式的有力(lì)音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重(zhòng)要的(de)弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但(dàn)是(shì)对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来(lái)，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成(chéng)：节(jié)奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然(rán)是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支(zhī)长号(hào)，但这个(gè)数目并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是(shì)别(bié)的(de)木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中音(yīn)、一(yī)支(zhī)上(shàng)低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往(wǎng)往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四(sì)个小提琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝不会将它们(men)与任(rèn)何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用(yòng)乐器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的变化是多(duō)么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用的(de)是不同(tóng)于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律的(de)变(biàn)化造(zào)成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变(biàn)化而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度(dù)和(hé)速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时(shí)，在(zài)一个音(yīn)开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预定(dìng)的(de)音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他(tā)们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城(chéng)市(shì)的黑人的(de)音乐家。