春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的全(quán)诗(shī)解释是(shì)：洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

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春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的(de)桃(táo)李花而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这(zhè)里(lǐ)看(kàn)着桃花(huā)李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年(nián)岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白发(fā)苍(cāng)苍，真是可(kě)怜，然(rán)而他(tā)从前亦是(shì)一(yī)位风流(liú)倜(tì)傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能(néng)保持几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子(zi)的(de)面(miàn)部(bù)画(huà)妆，此代指青春年(nián)华(huá)。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇(piān)意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点(diǎn)出(chū)红(hóng)颜女子的未来不(bù)免是(shì)白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁(wēng)的(de)具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大(dà)群处(chù)于(yú)封建社会下层的男女(nǚ)老少的共同(tóng)命(mìng)运，因而提(tí)出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春(chūn)色，生气(qì)勃勃(bó)，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此(cǐ)时(shí)的洛阳(yáng)已(yǐ)是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的(de)对(duì)大好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤(shāng)和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联想到美的(de)短暂和人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的流(liú)逝而感叹红(hóng)颜易(yì)老、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表(biǎo)现青(qīng)春易老世事无(wú)常(cháng)的感(gǎn)叹(tàn)，富于(yú)诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十(shí)句(jù)，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权臣贵(guì)戚(qī)的豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现(xiàn)白头(tóu)翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给别(bié)人了(le)。

　　这一段通过(guò)描写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对(duì)美的短暂和生命的(de)有限的感慨，从而增强了(le)诗歌的(de)艺(yì)术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切(qiè)都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速(sù)消失(shī)了！往日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离(lí)群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过(guò)刘希(xī)夷的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言(yán)精(jīng)粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于(yú)强调(diào)了时光流逝的(de)无情事实和听天由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的限制，更由于(yú)要(yào)包括(kuò)所有不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗>

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这诗的(de)附会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈(tán)的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗(shī)人的(de)才华，同情他(tā)的(de)不幸，也表明(míng)这(zhè)诗情调(diào)也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝近(jìn)体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府诗的(de)叙事(shì)间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧(qiǎo)妙(miào)交(jiāo)织(zhī)运用(yòng)各(gè)种对比，发挥对偶、用典的(de)长处(chù)，是这(zhè)诗艺术上的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调(diào)曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝(zhīwhile的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗)），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不(bù)相(xiāng)负(fù)的意思(sī)是：

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像(xiàng)每(měi)年春季如(rú)约而至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的(de)花事时(shí)间，花(huā)信(xìn)从大寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结(jié)束(shù)，共(gòng)有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世(shì)界(jiè)也就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每(měi)租运年春季如约而至，到(dào)了(le)花期(qī)都彼此不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自(zì)然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的(de)季(jì)节(jié)时令而活动的，其(qí)活动与(yǔ)气候变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各(gè)种活动便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如植物(wù)的(de)萌芽(yá)、发叶、开(kāi)花(huā)、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察自(zì)然的变(biàn)化，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩稿的三(sān)候分别为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟负冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对(duì)应的(de)花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花(huā)而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句以及春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)出(chū)自(zì)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负(fù)，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花(huā)开时节(jié)不知(zhī)又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃(táo)李花了，而今人却依(yī)旧对着随(suí)风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正值青春(chūn)年华的(de)红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯这位已是半(bàn)死之人(rén)的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而(ér)他(tā)从前亦是(shì)一位(wèi)风流倜(tì)傥的(de)红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦(jǐn)绣(xiù)装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁(gé)中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里去了呢(ne)？

　　而(ér)美人的青(qīng)春(chūn)娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保(bǎo)持几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的(de)歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落(luò)花(huā)长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树(shù)下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾(yú)鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结全篇意(yì)旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未来不(bù)免是白头老翁的今(jīn)日，白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)往昔实即是红颜女(nǚ)子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁(wēng)的(de)具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一(yī)大群处(chù)于封建社会下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛(shèng)开着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满城春色，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧(chōng)憬和(hé)留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和(hé)惋惜(xī)，都(dōu)是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实际上是(shì)由大自(zì)然的变化而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现的是(shì)因(yīn)为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老(lǎo)、生(shēng)命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落(luò)花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不(bù)同”两句(jù)，以优美(měi)、流(liú)畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十(shí)句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一(yī)生(shēng)的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王(wáng)孙一起，在树下(xià)花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经(jīng)历过的(de)一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无人(rén)理(lǐ)睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁(wēng)从(cóng)红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示(shì)了诗人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步(bù)抒(shū)发了对美的短暂(zàn)和生命的有(yǒu)限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的(de)最(zuì)后一(yī)个(gè)“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首(shǒu)化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)”二句(jù)是精警的名句，它比喻(yù)精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流(liú)逝的无情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时(shí)而人生青春不再(zài)的(de)对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头(tóu)老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能(néng)掌握自己命运的可怜人，其(qí)中(zhōng)也(yě)包(bāo)括(kuò)了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的附会(huì)传说。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的(de)产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映(yìng)人(rén)们(men)爱惜诗人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而自成(chéng)一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的以叙(xù)事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发(fā)挥(huī)对偶、用典的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术上(shàng)的(de)突(tū)出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古(gǔ)辞写(xiě)一个(gè)女子向遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年年不相负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡口(kǒu)，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐渐由(yóu)北(běi)风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪的世(shì)界也就变为(wèi)烂漫的原(yuán)野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我不(bù)误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借(jiè)此表(biǎo)白意(yì)图(tú)是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租(zū)运年春季(jì)如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活(huó)动的(de)，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了(le)季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律现(xiàn)象(xiàng)叫做物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候(hòu)为一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分(fēn)别为(wèi)：“一(yī)候(hòu)东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别(bié)为“一(yī)候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候望春”。

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