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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　 成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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