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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，瑀瑀独行是什么意思？怎么读，瑀瑀独行啥意思是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！瑀瑀独行是什么意思？怎么读，瑀瑀独行啥意思

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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