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厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在(zài)法国，其至在(zài)世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽(lì)的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安(ān)和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极(jí)大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是(shì)出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊(厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派画(huà)家中(zhōng)，有(yǒu)个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的(de)一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世界(jiè)上(shàng)所有的(de)人都知道(dào)达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)创作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观(guān)，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大(dà)利爱(ài)国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的(de)公(gōng)寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意(yì)是什么(me)，也许都不那厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积么重要(yào)了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你们(men)中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是这(zhè)一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西方历史(shǐ)的人(rén)来说对(duì)于画中所要表达(dá)的(de)意(yì)思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不(bù)同(tóng)的神(shén)态(tài)、手(shǒu)势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸(xī)引到(dào)德国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作(zuò)品不同，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文(wén)化中最著名(míng)的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高(gāo)看到了(le)他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位(wèi)宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可(kě)能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学(xué)信念，从历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的(de)精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在(zài)最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副(fù)画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了(le)创造(zào)者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于大师(shī)的才(cái)华(huá)，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了(le)法国(guó)立体主义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品，当(dāng)时不免要(yào)遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。