韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被(bèi)讨论了(le)一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网友的(de)注(zhù)视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和(hé)SM的最(zuì)终归宿如何(hé)，一个韩(hán)流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国的(de)女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很(hěn)久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没(méi)有机(jī)会和当时大(dà)热(rè)的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推(tuī)出(chū)了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的(de)白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大(dà)电(diàn)视台拿到了14个第(dì)一(yī)。

很快，这首歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等(děng)。风格(gé)百变(biàn)的少女时代(dài)一度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从少女时(shí)代在中(zhōng)国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实(shí)证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个(gè)打入此排(pái)行榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本市场。在以前，日本(běn)的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起(qǐ)，大多(duō)数(shù)都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速(sù)发展之路。

在少女时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代团中(zhōng)独(dú)具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少女时代在全世界范围内的(de)爆火(huǒ)，让她们(men)成(chéng)了(le)第一(yī)个威胁到(dào)男团地(dì)位(wèi)的女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时(shí)代的曝光度(dù)，让(ràng)她(tā)们(men)经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿在之(zhī)后(hòu)的综艺节目(mù)里回(huí)忆，2008年(nián)少(shǎo)女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她们表(biǎo)演时关掉(diào)了手中的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外(wài)的热(rè)度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的(de)女团也开始群雄争霸。随(suí)着(zhe)女团市场的(de)竞争日趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的(de)第三(sān)代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二(èr)代女团还在尽(jǐn)可(kě)能多地尝(cháng)试各种风格，但三(sān)代(dài)女团普遍(biàn)着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场。

三(sān)代女(nǚ)团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突出(chū)女性化特(tè)征(zhēng)的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她们(men)的(de)MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从可爱风(fēng)到(dào)性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来越(yuè)大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗(àn)示的动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核(hé)，有不少这段(duàn)时期的(de)女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的消亡

也许是(shì)败给了(le)女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐发现，康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里至少在如(rú)今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流(liú)趋势。偶(ǒu)像产业自然(rán)也受到(dào)影响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观众的性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大(dà)的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出(chū)的产物，被动地(dì)接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从未完全主导过(guò)自(zì)己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造(zào)星工厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然(rán)不同的一(yī)面，她们每一次(cì)露面都在传递(dì)更完(wán)整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋(fù)权(quán)的(de)信息，即使它是一种被编纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性(xìng)相信自(zì)己，这(zhè)是美国观众一(yī)直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新(xīn)时(shí)代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能(néng)产(chǎn)生更(gèng)大利润的(de)还是(shì)男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于男子(zi)团体，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子(zi)团体被(bèi)视为(wèi)国内(nèi)团体，男(nán)子(zi)团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公(gōng)布(bù)的年(nián)终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建(jiàn)立(lì)深(shēn)厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的(de)音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑(lǜ)本国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成(chéng)功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞(wǔ)台上表演的机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许(xǔ)会在未来很快发(fā)生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入更多(duō)资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少，那是因(yīn)为一开(kāi)始(shǐ)花在(zài)支(zhī)持那些(xiē)女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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