十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合(hé)青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光(guāng)人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句(jù)式，一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”；

　　此外(wài)，各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外(wài)还(hái)有顶针格(gé)（如(rú)第四、五句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情，为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声(shēng)回(huí)合青云(yún)外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘白(bái)日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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