雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xī水娃是几娃？ 水娃是什么颜色ight: 24px;'>水娃是几娃？ 水娃是什么颜色n)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)水娃是几娃？ 水娃是什么颜色七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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