古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别xíng)象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hó气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别ng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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