韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网(wǎng)友(yǒu)的(de)注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的(de)最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经结(jié)束了(le)，变化最大(dà)的(de)则是韩国(guó)的女子团体。

少女时(shí)代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称(chēng)为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年(nián)，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道前的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大(dà)音乐(lè)排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大(dà)电视(shì)台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时(shí)代的女团，少女时代在当年(nián)尽可(kě)能多地(dì)尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等(děng)。风格(gé)百(bǎi)变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三大(dà)”。对于(yú)国内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将韩(hán)流输出至全世界的(de)韩(hán)国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有(yǒu)过第(dì)一(yī)批在美国获得成功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字了日本市场。在以前，日(rì)本的(de)韩(hán)流(liú)粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方神起，大多数都(dōu)是(shì)女粉丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上(shàng)的高速(sù)发(fā)展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独具影响力(lì)的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成(chéng)主流(liú)

少(shǎo)女时(shí)代在全(quán)世界范(fàn)围内的爆(bào)火，让她们成了第一个(gè)威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女(nǚ)时(shí)代的曝光度(dù)，让她(tā)们(men)经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到却(què)适(shì)得其反，少女时代被质(zhì)疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在(zài)她们(men)表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯(dēng)牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍(ài)女团(tuán)的强势发展，少女时(shí)代在海内外(wài)的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随(suí)着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的(de)状态(tài)，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第(dì)三代(dài)女(nǚ)团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团(tuán)普遍着力于用(yòng)强(qiáng)势(shì)性(xìng)感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人(rén)眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素常常出现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但随着女团服装越来(lái)越(yuè)大胆，也有了更多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无法(fǎ)通过电视台(tái)的(de)审核，有不少(shǎo)这段(duàn)时(shí)期的女(nǚ)团都被打(dǎ)上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如今的(de)市场上(shàng)，得女粉者(zhě)才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的(de)兴起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事打造(zào)成了韩国(guó)社(shè)会的主流趋(qū)势(shì)。偶(ǒu)像产业自然也(yě)受到影响，迎合男(nán)性观众的(de)性(xìng)感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去式，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教(jiào)授韩国流行文(wén)化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出的产物，被动地接受着(zhe)大众的(de)凝视。少女时(shí)代从未(wèi)完全主导(dǎo)过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西(xī)方媒体看(kàn)作是(shì)被(bèi)造星工厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截(jié)然不同的一(yī)面，她们每一(yī)次露面都在传递更(gèng)完(wán)整、更真(zhēn)实(shí)的现代(dài)女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些(xiē)赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相(xiāng)信自(zì)己，这(zhè)是(shì)美国观众一(yī)直(zhí)想(xiǎng)要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是因(yīn)为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都(dōu)低于(yú)男子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女子团体被视为国内团体，男(nán)子团体则被(bèi)视为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年终数据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都(dōu)是(shì)由男团或男(nán)歌手创造的(de)。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较(jiào)有(yǒu)限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先(xiān)考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更(gèng)多(duō)在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机(jī)会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且(qiě)日益(yì)国际化的(de)粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们(men)的赚钱能力(lì)丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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