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72小时是几天,72小时是几天几夜

72小时是几天,72小时是几天几夜 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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