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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)无色翡翠手镯什么价位合适 无色翡翠手镯值钱吗主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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