雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意(yì)上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么(me)意思等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yī蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头n)写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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