雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟(东隅已逝桑榆非晚是什么意思jìng)在表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃(líng)是什(shén)么意(yì)思(sī)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(y东隅已逝桑榆非晚是什么意思ǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 东隅已逝桑榆非晚是什么意思