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康桥在哪里再别康桥，徐(xú)志(zhì)摩康(kāng)桥(qiáo)在哪(nǎ)里

　　康(kāng)桥，即英国著名的剑桥大(dà)学所(suǒ)在地。

　　1920年10月(yuè)—1922年8月(yuè)，诗人曾游(yóu)学于(yú)此。

　　康桥时期是(shì)徐志摩一(yī)生的(de)转折点(diǎn)。

　　诗人在(zài)《猛(měng)虎(hǔ)集·序文(wén)》中曾经自陈道：在24岁以前(qián)，他对于(yú)诗(shī)的兴味远不(bù)如(rú)对于相(xiāng)对论或民约论的兴味。

　　正是康河的水，开启(qǐ)了(le)诗人的(de)性(xìng)灵，唤醒了久蜇(zhē)在他心中的(de)诗人的天命。

　　因此他后来曾满怀深情地(dì)说：“我的眼是(shì)康(kāng)桥教我睁的(de)，我的求(qiú)知欲是(shì)康桥给我拨动(dòng)的，我的自我意识是康桥给(gěi)我胚胎的。

　　”

《再别康桥》的康桥在哪俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口里，徐志摩是什(shén)么时候去(qù)的康桥？

　　《再别康桥》的康(kāng)桥即英(yīng)国剑桥，即英国著名(míng)的剑桥大学(xué)所在(zài)地。

　　徐志摩1920年10月(yuè)—1922年8月，曾游(yóu)学于康桥(qiáo)。

　　1928年(nián)诗人(rén)徐志(zhì)摩故地重游。

　　此(cǐ)诗作于徐志摩第三次樱唯(wéi)欧游的归国(guó)途中(zhōng)。

　　时间是1928年11月6日，地点是中国(guó)上海(hǎi)。

　　7月底的一个夏(xià)天(tiān)，他在英国哲学家罗素家中逗(dòu)留一(yī)夜之(zhī)后(hòu)，事(shì)先谁(shuí)也(yě)没有通银和知(zhī)。

　　一个人悄悄来到康桥找他的英国朋(péng)友。

　　遗(yí)憾的是他的英国朋友一(yī)个也不在(zài)，只有他(tā)熟悉的康桥在(zài)默默(mò)等待(dài)他，一幕幕(mù)过去(qù)的(de)生活图景，又(yòu)重新在他的眼(yǎn)前展现，才展纸(zhǐ)执(zhí)笔，记下(xià)了这次重返(fǎn)康(kāng)桥的切身感受(shòu)。

扩展资料

　　这首(shǒu)《再别康桥》全诗共七节(jié)，每节四行(xíng)，每行(xíng)两(liǎng)顿(dù俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口n)或(huò)三顿，不拘一格而又法(fǎ)度严谨(jǐn)，韵式上严守(shǒu)二、四(sì)押韵，抑扬顿(dùn)挫，朗朗上(shàng)口。

　　这优美的节(jié)奏象涟(lián)漪般荡漾开来，既是虔(qián)诚的(de)学子(zi)寻梦的(de)跫音，又契合著诗人感(gǎn)情的潮起潮落，有一种独特的(de)审美快感。

　　七节(jié)诗错落有致地排列，韵(yùn)律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面(miàn)，郊寒岛瘦”的诗人气度。

　　锋颂盯可(kě)以说，正(zhèng)体现了(le)徐志摩(mó)的诗美主(zhǔ)张。

　　《再(zài)别(bié)康桥》这首诗充分体现(xiàn)了新月诗(shī)派的“三美”，即绘画美、建筑美(měi)、音(yīn)乐美。

　　音乐美是(shì)徐志摩最(zuì)强调的，其中第一句和最(zuì)后一句是反复的(de)，加强(qiáng)节奏(zòu)感(gǎn)，且其(qí)中的词是重(zhòng)叠的，例如“悄悄(qiāo)”、“轻(qīng)轻”、“沉默”，再者每(měi)句诗换(huàn)韵，因为感情是变化的，所以不是(shì)一韵到(dào)底的(de)。

　　再是音尺，“轻轻(qīng)的我走(zǒu)了”，三字尺，一(yī)字尺，二字尺，符合(hé)徐志摩活(huó)泼好动(dòng)的性(xìng)格，再是压(yā)韵。

　　所谓(wèi)建筑(zhù)美，一(yī)、三句诗排在前(qián)面，二、四句诗低(dī)格排列，空一格错落(luò)有致，建(jiàn)筑有变化(huà)。

　　再(zài)者一三(sān)句短(duǎn)一(yī)点(diǎn)，二(èr)四句长一点，显出视觉美，音乐是听(tīng)觉，绘画(huà)是视觉(jué)，视觉美(měi)与(yǔ)听觉美融通(tōng)，读起来才会感觉好。

　　再谈到绘(huì)画美即是词美，如“金柳”、“柔波”、“星辉”、“软泥(ní)”、“青(qīng)荇”这些形象具有色(sè)彩，而且(qiě)有(yǒu)动态感和柔美(měi)感。

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